第二个时期是1884年至辛亥革命的石印画报时期。

这一时期最著名的画报当属《点石斋画报》。该画报创刊于1884年5月8日，旬刊，吴友如主编，前后出刊15年，被认为是“中国近百年很好的‘画史”’。

《点石斋画报》所刊登的4000余幅美术作品，记录了19世纪末资本主义列强侵华史实和中国人民抵御外侮的卓绝斗争，揭露了满清封建政权的腐朽统治，反映了科学技术的进步和人民对美好生活的希望与追求。

在表现形式上，国洲文化成都红色培训基地注意到，《点石斋画报》既继承中国传统的技法，吸取了明清时期木刻版画艺术的特点，同时又采纳了西洋绘画中透视和人物解剖的优点，构图布局、人体结构都较合理。由于形式内容上的新颖活泼，时代气息强．因而有着广泛的群众基础。

《点石斋画报》的问世，开创了近代中国美术创作的新气象，它象一股清新的春风，使老态龙钟而庞大的传统枝干上冒出新绿；它虽处寒凝之中，却唤醒了象牙塔中作笔墨游戏的“国粹”文人墨客。

继《点石斋画报》后影响较大的石印画报有《飞影阁画报》、《白话图画画报》、《飞云阁画报》、《图画演说报》、《启蒙画报》、《北京画报》、《当日画报》、《民呼画报》、《醒世画报》等。

这些画报刊载了大量的讽刺画、时事漫画和宣传画，真实地记录了这一时期的社会风俗和奇闻轶事，其无论是在内容或形式上，都为民国大量画报的出现准备了条件，也为此后漫画、连环画、年画兴起奠定了基础。（摘自周利成《民国画报人物志》 责编：成都红色培训基地）