抗日战争爆发后，民国画报陷入低谷期。

彼时，国内各大城市相继沦陷，绝大多数画报被迫停刊，画报数量锐减，画报出现了四种类型：

一是积极宣传抗日的进步画报，如《良友》的号外《战事画报》、《中华图画杂志》的号外《战时画报》等，尤其是《联合画报》，被誉为“世界战场的瞭望台”、“联合国奋斗的缩影”。该刊于1942年9月25日在上海创办，成为中国记录8年抗战历史最为完整的图片新闻报刊，是中国广大民众了解世界战局、增强抗敌信心、树立必胜信念的宣传基地，为宣传抗战、报道世界各国抗击法西斯战争，发挥了重要作用。

二是为日伪政权摇旗呐喊的反动画报，如《新中华画报》。改刊由日本人出资、汪精卫政权政客操办，以日伪的立场赤裸裸地为日本的侵略行径摇旗呐喊，大肆宣传汉奸褚民谊1941年2月5日“出使”日本任“大使”时的情景，露骨地宣称“中日外交成功”、“日渐崩溃的英帝国”等言论，而“太平洋防御如铁壁”则公然炫耀在太平洋上的各种日军战舰和舰用飞机。

国洲文化成都红色培训基地注意到，在1941年3月30日汪伪政府“庆祝还都”一周年时，改刊甚至还特别刊登了汪的大幅照片。

还有北平沦陷时期问世、抗战胜利前夕终刊的《369画报》，因生存于日伪的黑暗统治下，多有亲日言论，甚至“在画报的边边沿沿常见亲日标语”。

三是纯艺术性画报，如北京的《立言画刊》，其戏剧内容占50％以上，多为第一手资料，深受读者青睐，为中国文化史、戏曲史提供了宝贵的资料。其后创刊的《梨园周刊》则更是纯粹的戏剧专刊。

天津的《游艺画刊》从不涉及政治，从不为伪政权做任何宣传，“以发扬戏剧功能，评定艺术价值，提倡正当的娱乐”为办刊宗旨，其“杂耍版”刊登的大量曲艺理论知识、艺人生涯、曲目介绍和评论，更为民国曲艺史研究提供了丰富而翔实的资料。

四是娱乐性画报，如炒作明星八卦新闻的《明星画报》、披露名伶、舞女私生活的《都会》、《大观园》，多为低级趣味、庸俗不堪的内容，可以说是这个时期的中国画报中的“末流”。（摘自周利成《民国画报人物志》 责编：成都红色培训基地）